江西省百源木業(yè) | 用一座合院，重拾歲月靜好

曾幾何時(shí)，

客家圍屋，合族聚居，

形成了強(qiáng)烈的重疊圍合、

軸線對(duì)稱的建筑風(fēng)格，

主次分明。

靜謐安寧 

將東方氣質(zhì)的文學(xué)語(yǔ)境，以此為主軸，解構(gòu)、提取并運(yùn)用于空間中。

設(shè)計(jì)師透過(guò)人、空間、宇宙相互依存的藝術(shù)語(yǔ)言，開(kāi)門(mén)見(jiàn)“山”，范寬的《溪山行旅圖》躍然眼前，巧妙地與入戶大門(mén)形成對(duì)景關(guān)系，視覺(jué)由近引向深遠(yuǎn)，整個(gè)空間的意境已然呈現(xiàn)。

入戶見(jiàn)景，從戶外庭院步入室內(nèi)，茗茶區(qū)承載著情緒轉(zhuǎn)換的首要功能，在城市繁華與舒適雅靜之間，找到平衡。

以“萬(wàn)綠河源”的“湖綠”為搭配色淵源，空間局部以雅綠點(diǎn)綴，地毯、布藝、盤(pán)墊、掛畫(huà)、物件……呈現(xiàn)細(xì)微的色彩表情，低調(diào)不失雅致，質(zhì)感兼具品味。

天花及吊燈的造型借園林框景之法，營(yíng)造大自然回旋的視覺(jué)美感，入戶門(mén)上半部分的槅窗在陽(yáng)光投射下，光影靈動(dòng)閃逸，細(xì)膩婉約。

設(shè)計(jì)師主張室內(nèi)設(shè)計(jì)從建筑、景觀概念切入。圍繞“秀雅詩(shī)性”、“高貴平和”、“國(guó)際東方”三大議題鋪陳開(kāi)來(lái)，探索東方哲思啟迪下材料和光影演繹的宜居實(shí)踐，以空間寫(xiě)詩(shī)。

客餐廳結(jié)合開(kāi)放廚房，置于負(fù)一層，打破原建筑局促的圍合布局，原本光照不足的區(qū)域，運(yùn)用原有建筑中的采光天井，設(shè)計(jì)了東西兩側(cè)的頂部采光，充分滿足了客餐廳的光照需求。

餐廳虛實(shí)柜體的錯(cuò)位設(shè)計(jì)，進(jìn)退的重疊體塊，配合紫砂色，家具皮革局部點(diǎn)綴，化繁為簡(jiǎn)，一剪枝，一蒿草，一書(shū)一盆栽，與室內(nèi)建造美學(xué)相互呼應(yīng)。

分而不隔，互相滲透，增加了層次的虛實(shí)映襯和光影引入，使得庭院更符合人的日常生活尺度，家庭成員在這里相互交流，活動(dòng)動(dòng)線也更為舒展。

地下二層，觀影、健身兩相宜，視線之所及，材質(zhì)統(tǒng)一有度。留白正如山水畫(huà)中，意境縹緲的空曠處，既存自然之妙，又蘊(yùn)人文之禮，營(yíng)造不落窠臼的自然意境，使人駐足、思考、感悟自然的生活哲理。

文人畫(huà)中，多托物言志，而花鳥(niǎo)表現(xiàn)，取材于自然，為歷代文人之所鐘愛(ài)。作為“四君子”之“梅”，承載著豐富的美學(xué)內(nèi)涵。

以“梅”為內(nèi)在精神，從壁延展到天花，無(wú)限延伸的視覺(jué)感，于居者而言，有如文人精神之志存高遠(yuǎn)。

露臺(tái)、庭院以物見(jiàn)性，材質(zhì)肌理表達(dá)不同的情緒，白金米黃大理石溫潤(rùn)面的至雅；橡木木飾面的至善；香梅雪大理石的至情；山水畫(huà)大理石的至境；白水晶大理石斧剁面的至樸。

也許是一個(gè)靈活、互動(dòng)性強(qiáng)的餐廚空間，一個(gè)窗明幾凈、文化感濃厚的書(shū)房，也許小到一個(gè)飾品、一盆栽、一躺椅、一壺茶和一個(gè)有柔和陽(yáng)光射入的清晨。

也許是一個(gè)靈活、互動(dòng)性強(qiáng)的餐廚空間，一個(gè)窗明幾凈、文化感濃厚的書(shū)房，也許小到一個(gè)飾品、一盆栽、一躺椅、一壺茶和一個(gè)有柔和陽(yáng)光射入的清晨。

樓梯間在新與舊，雅致與質(zhì)樸之間，轉(zhuǎn)換出新的情境，并符合當(dāng)代審美意識(shí)的文化自覺(jué)。

宋代文人儒雅氣質(zhì)的風(fēng)土自然，從自然中來(lái)，最終要回到自然中去。江西省百源木業(yè)，喚醒居住全新體驗(yàn)！